100 лучших плакатов: джентльмены и взломщики

Всего весной 2010 года на участие в конкурсе лучших плакатов года было подано 1600 заявок. Отбор прошли 65 немецких плакатов, 31 швейцарский и 4 австрийских. Экспозиция, размещенная в фойе Kulturforum на Потсдамерплац, выглядит как след, оставленный ледоколом, пробившим путь сквозь ледяное поле. Все пространство занято конструкциями из белого картона, напоминающими угловатые ледяные торосы. На их гранях размещены плакаты. Торосы изображают городскую среду, они ни в коем случае не напоминают стены выставочного зала, к тому же быстро складываются и раскладываются и ничего не весят. Это – экспозиционная идея студенческой группы Школы дизайна из Оффенбаха (Offenbach am Main).

Плакаты сопровождаются подходящими к случаю цитатами, скажем, такой: "Главное препятствие - это равнодушие людей на улице. Плакат должен проникнуть в их чувственную сферу, причем не так, как это делает станковая живопись - воспитанно, через парадный подъезд, - но как взломщик, через окно, с "фомкой" в руках". Так считал А. М. Кассандр - знаменитый французский дизайнер и график. Другие цитаты тоже подчеркивают наступательный, лихой и даже скандальный характер уличного плаката.

Плакат не умирает

Тем не менее, выставленные плакаты особенно агрессивными и вызывающими не кажутся, это скорее плакаты-джентльмены, чем плакаты-взломщики. Доминирует сухой графический стиль рукодельного дизайна. Безумие и своенравие, конечно, присутствуют, но в весьма легких и культивированных формах. В целом же плакаты соревнуются в том, кто из них более "прикольный".

На выставке лучших плакатов 2009 года доминируют театральные, концертные и фестивальные. Нет киноафиш, нет рекламы, практически нет политплакатов - не потому, что жюри все это забраковало, а потому что в этом году их не подавали. Зато много плакатов, которые состоят только из декоративного текста. Такой текст зачастую так причудливо написан, что становится практически нечитаемым. Эти тексты-плакаты сейчас явно в моде.

Не умирает ли сегодня плакат, вытесненный электронной медийностью? Ведь в интернете та публика, к которой обращаются плакаты, проводит больше времени, чем на улице. Анита Кюнель (Anita Kühnel), руководитель графического собрания Художественной библиотеки Берлина, не согласна, что время плаката прошло. "По-моему, плакат остается самой сложной задачей, которая может быть поставлена художнику-графику, - говорит она. - В плакате он должен в одном месте объединить массу вещей, которые, возможно, не имеют отношения друг к другу. В плакате, кроме того, невозможен рассказ, развитие истории. Существует много попыток определить сущность плаката, как, например, "оптическую сенсацию", "искусство для улицы", "визуальное совращение". В конце концов, за тем, что ты видишь, должна скрываться какая-то загадка, плакат должен пробуждать любопытство".

Что же касается слухов о смерти плаката, они кажутся сильно преувеличенными. Сегодня разные медийные пространства не конкурируют друг с другом, но дополняют друг друга, один и тот же визуальный мотив может присутствовать и на обложке CD, и на уличном плакате, и на интернет-баннере.

Плакаты-загадки

Загадочность изображенного на плакатах кажется одним из главных выразительных средств. Иными словами, большинство плакатов трудно расшифровать, трудно догадаться, что имел в виду художник. Один из плакатов изображает, например, Мао Цзедуна, рядом с которым надпись "Глобальное потепление". На другом - фотография девушки со спины, из-за воротника ее блузы бьет вверх струя воды. Или вот фотография автодороги ночью, посреди которой в свете фар остановившегося автомобиля стоят бременские музыканты, то есть животные на спине друг друга. Каждый раз нам предлагается выразительный и запоминающийся образ, но что именно он выражает, остается загадкой.

Участник жюри Рене Гронерт (Rene Grohnert) признается, что он сам понимает мессидж далеко не каждого плаката, но большой проблемы в этом не видит, потому что у хорошего плаката есть много уходящих в глубину смысловых уровней. А плакат, который легко раскусить, особенно интересным не кажется. Значит, чем непонятнее получается, тем лучше? "Это не так просто, - говорит Рене Гронерт. - Большую роль играет момент времени. Какие вещи, ситуации, образы, идеи, которые являются знаковыми для нашего общества, я использую? Как я с ними обхожусь, во что превращаю? Через три года этого уже никто понимать не будет, но пока это остается актуальным, намеки вполне понятны. Потому плакат - это в значительной степени документ своего времени".

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман